KAMERA-SYSTEME IM VERGLEICH

Informationsvielfalt
Der optische Sucher ist für viele Fotografen unverzichtbar. Er zeigt das “gewohnte” Bild, wie es durch das Objektiv fällt und in der Sucherkammer in eine aufrechte und seitenrichtige Position gebracht wird. Per Mattscheibe werden die Lage und Aktivierung der vorgegebenen Fokusfelder sowie Informationen zur Kameraeinstellung und den Belichtungsparametern eingeblendet. Besitzt die Kamera eine Abblendtaste und ein ausreichend helles Sucherbild, wird zusätzlich der Schärfeverlauf sichtbar.

Gehen wir doch auf dem Zeitstrahl der Kameratechnik ein bisschen zurück: Beim Wechsel vom Sucher beziehungsweise zweiäugigen System zur einäugigen SLR argumentierten die Befürworter mit der Möglichkeit, das Bild so zu sehen, wie es später auf den Film gebannt werden sollte. Die Auswirkung jedes mechanischen Filters vor dem Objektiv sah der Fotograf im Sucher genau so. Kommt Ihnen das bekannt vor? Die Argumentation für einen Wechsel vom optischen zum elektronischen Sucher ist davon gar nicht weit entfernt. Nur geht es dieses Mal nicht um Filter, sondern um sämtliche Belichtungsparameter, die der Fotograf an seiner Kamera einstellt: um die Belichtung selbst, den Weissabgleich und Verfremdungen etc. Selbst ein Histogramm, auf Wunsch nach Farbkänalen getrennt, einen künstlichen Horizont, den aktuellen Standort und mehr. Bei unseren Testkandidaten sind Auflösung und Frequenz der elektronischen Sucher so weit gediehen, dass wir den optischen Sucher zu keinem Zeitpunkt vermisst haben. Störend äussert sich jedoch der sogenannte Black-out-Effekt, bei dem der Sucher in schneller Serie während des Speichervorgangs der Daten ein schwarzes Bild zeigt. Im Vergleich zu der nur Sekundenbruchteile andauernden Dunkelphase während des Spiegelschlags ist das störend und nicht akzeptabel. Eine unlösbare Aufgabe ergibt sich daraus jedoch nicht. Sony etwa hat versprochen, dieses Problem mit den neuen SLTs zu lösen. Aufschluss darüber bringt der erste Test der neuen Alpha 35.

JÜRGEN TOLKSDORF SCHAUT IN DEN SPIEGEL

“Aus meiner Sicht ist eine DSLR beim heutigen Stand der Technik aus mehreren Gründen unverzichtbar. Beginnend beim Sucher, in dem ich exakt und ohne digitale Verfremdung eines Monitors sehen kann, was ich fotografiere, über den Vollformat- Sensor, mit dem ich in der Lage bin, kleinste Details selbst bei hohen Empfindlichkeiten festzuhalten, bis hin zur Robustheit, insbesondere beim Wechsel der Objektive und eben auch der Vielfalt der Objektive. Die Entwicklung der Spiegellosen geht auf jeden Fall in die richtige Richtung. Da sind Vorteile wie lautloses Auslösen oder Gewicht und Grösse, die eine Rolle für mich spielen. Derzeit kommt ein Wechsel aber nicht infrage.”

Im Ruhrgebiet zu Hause
Geschichten zu erzählen, ohne ein Wort zu sagen, ist die Passion von Jürgen Tolksdorf, zu dessen Vorbildern Paolo Roversi, Jean-Baptiste Huynh, Jim Rakete, Paul Leclaire, Albert Watson, Helmut Newton, Guido Argentini, Marla Rutherford und Rankin gehören. Der gebürtige und bekennende Dortmunder hat nicht nur in ganz Deutschland gearbeitet, er war rund um die Welt zu Hause: in Ost- und Westeuropa, den USA, Kanada und Australien. Vor etwa zwei Jahren hat sich Tolksdorf auf die Hochzeitsreportage spezialisiert, zu seinen Genres zählen aber auch Menschen, Porträts, Events und ungewöhnliche Orte. www.juergentolksdorf.de

Bis in die Ecken
Der Kontrast-Autofokus arbeitet sehr genau, erkennt Gesichter und andere Schemata, agiert jedoch im Blindflug vor und zurück und wirkt dabei mitunter betriebsam, hektisch und manches Mal ein bisschen ratlos. Reichen die Kontraste nicht, bleibt das gewünschte Ergebnis ganz aus. Prinzipbedingt spielt die Phasenmessung hier ihre Vorteile aus, die vor allem in der Geschwindigkeit liegen, da das System schon vorher weiss, in welche Richtung die Linsen verschoben werden müssen.

Gerade Panasonic arbeitet aber fieberhaft und erfolgreich daran, bei der Geschwindigkeit aufzuholen. Auf Nachfrage ihres Erfolgsrezepts nannten die japanischen Entwickler neben der Prozessorleistung vor allem die Objektivkonstruktion. Fujifilm zeigt im Kompaktkamera-Bereich eine weitere Raffinesse auf: Einzelne Dioden des Bildsensors werden zur Phasenmessung herangezogen, die fehlenden Bildinformationen interpoliert. So weiss auch der Kontrast-AF, in welche Richtung er korrigieren muss. Ist der Geschwindigkeitsvorteil passé, verbucht die Kontrastmessung viele Vorteile für sich. Dazu zählt etwa die freie Wahl des Fokusfelds, die bei der Panasonic Lumix G3 und GF3 über den Monitor mit nur einem Fingertipp selbst in den äussersten Ecken des Bildfelds möglich ist.

Lautlos
Gewicht und Grösse der spiegellosen Systeme im Vergleich zu klassischen SLR werden immer wieder ins Feld geführt. Wirklich bemerkbar machen sie sich im Angesicht kleinster DSLRs von Olympus oder Pentax jedoch primär bei den Objektiven. Wer sich etwa mit kleinbildäquivalenten 14-600 mm bestückt, benötigt dafür spiegellos kaum mehr Platz als für eine Damenhandtasche oder einen Schuhkarton. Häufig vergessen wird hingegen der Vorteil des vergleichsweise dezenten Einsatzes der Kamera. Der Verschluss agiert bei den derzeitigen spiegellosen Modellen zwar noch mechanisch, der lautstarke und mit Erschütterungen einhergehende Spiegelschlag, den vor allem Vollformatfotografen kennen, fällt aber weg. Ein deutlicher Vorteil für Aufnahmen, bei denen Fotografen nicht stören sollen – in Kirchen etwa oder bei klassischen Konzerten.

Film ab!
Videografen, die den cineastischen Effekt des grossen Sensors schätzen, landen bei einer DSLR mit Videofunktion und schnell auch bei der Erkenntnis, dass der AF ihr grösster Feind ist. Nicht so bei den spiegellosen Modellen, die auf einen permanenten Autofokus während des Live-Bilds getrimmt sind. Ein externes Mikrofon sollte aber auch hier zur Grundausstattung gehören, sonst hinterlässt der Fokus störende Geräusche.

Fazit
Die Zukunft der digitalen Systemfotografie gehört den spiegellosen Kameras. Die Schnelligkeit und der Erfolg, mit dem sich PEN, Lumix G, NEX und NX den Leistungsparametern klassischer Spiegelreflexkonzepte nähern, lassen da nur wenige Zweifel aufkommen. Wenngleich das Rennen noch nicht in allen Leistungsklassen eröffnet ist.

Es gibt derzeit keine Spiegellose, die es in der Gesamt-Performance mit einer Profi-DSLR à la EOS-1 oder Nikon D3 aufnehmen könnte. Im Segment der Einsteiger und ambitionierten Amateure verbucht die neue Technik jedoch die besseren Argumente für sich.

MANFRED KRIEGELSTEIN BRAUCHT KEINEN SPIEGEL

“Es hat alles damit angefangen, dass ich bei einer Kollegin eine spiegellose Kamera sah. Zuerst dachte ich an eine Zweitkamera, dann kaufte ich mir zur Lumix das passende 4/7-14 mm-Objektiv, das hat mich überzeugt. Am Vollformat hatte ich beim Weitwinkel stets ein Schärfeproblem im Randbereich, bei Micro-FourThirds-Systemen tritt das nicht auf. Vermisst habe ich beim Vollformat ausserdem einen dreh- und schwenkbaren Monitor sowie die Makrolupe. Ich geniesse es, im Sucher bereits das fertige Bild zu sehen und nicht auf die Rückschau angewiesen zu sein. Und natürlich spielt das Gewicht meiner Ausrüstung eine grosse Rolle. Zwar bietet das Vollformat noch grössere Reserven bei der Sensorempfindlichkeit. Da ich viel vom Stativ arbeite, ist das für mich aber kein Thema, High-ISO-Einstellungen nutze ich kaum.”

Preisgekrönter DVF-Fotograf
Manfred Kriegelstein ist Mitglied im Deutschen Verband für Fotografie (DVF) und erfolgreichster deutscher Teilnehmer seit Bestehen internationaler
Fotosalons. Mehr als 1.300 Auszeichnungen und Preise bei internationalen Fotowettbewerben und Ausstellungen zeugen davon. Der Potsdamer Fotograf und Fotokünstler beschäftigt sich seit über 30 Jahren mit der Fotografie und hat so manche Diskussion unter Kollegen und Wegbegleitern ausgelöst. www.manfred-kriegelstein.de